张艺谋三个字，现在已经不再被叫做国师，更多是老登。
关于他的质疑声很多，但张艺谋确实是华语电影不可多得的全才。
两座金狮奖，一座金熊奖，一个戛纳评委会大奖，欧洲三大拿了个遍。
同时还凭借《老井》获得东京电影节影帝，中国第一位国际A级电影节影帝，以及金鸡奖、百花奖影帝。
不说导演成就，国内（包括港台）能媲美的没几人，单论演员成绩，内地又有几个人能跟张艺谋掰掰手腕。
何况摄影出身的他还通过自己的专长为中国电影语言革新做出了不可磨灭的贡献，用画面色彩讲故事，提及电影史，张艺谋不可能被跳过。
再看电影，《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》，色彩、构图、工整，三部三个特点，实为精品。
之后在风格持续多变，纪实风《秋菊打官司》，个人史诗《活着》，黑帮题材《摇啊摇，摇到外婆桥》，都市喜剧《有话好好说》，爱情片《我的父亲母亲》。
哪怕拍的是文艺片，张艺谋也不局限于熟悉的一亩三分地，总在走出舒适圈，与陈凯歌就晓得唯美主义不同，张艺谋勇于挑战。
再往后的《英雄》，开启中国商业大片模式，随后的《十面埋伏》烂归烂，但底蕴仍在，现在的国产片根本比不了。
期间张艺谋还执导了芭蕾剧《大红灯笼高高挂》，歌剧《图兰朵》，实景演出印象系列，北京奥运会开闭幕式导演。
可以去看看纪录片《张艺谋的2008》，张艺谋一天三个项目，电影、歌剧、奥运，精力充沛，井井有条，让人佩服。
后来的战争片《金陵十三钗》，让片方跟院线的票房分账从3：7变为4：6。
张艺谋也在题材上更进一步，奇幻片《长城》、谍战片《悬崖之上》、悬疑片《坚如磐石》、古装喜剧《满江红》、家庭喜剧《第二十条》、国安片《惊蛰无声》。
此外，还拍了京剧《天下归心》，观念演出《对话·寓言2047》，冬奥会开闭幕式，以及众多国家级献礼演出。
纵观他的导演生涯，如此全面又多变，放眼全世界，有这般才华的导演都不多。
然而，人都是会变的，张艺谋拍得越多，暴露的就越多，也就越来越对不起观众，配不上国师的称号了。
究其原因，钱、权、孩子。
八九十年代拍文艺片功成名就，但内地电影90年代初才开始市场化改革，起步太晚，商业化并不成熟，张艺谋有名气但没什么大钱。
2000-2012年，与张伟平紧密合作，却被张伟平拿了大头，甚至与其对簿公堂讨薪，赶上快速增长的时期，张伟平摘了桃子。
2012-2020年，张艺谋加盟乐视，然后2017年被下周回国的梦想窒息了，中间还因超生被罚700多万。
2018年签约欢喜成为股东之一，尝试弥补一下损失，怎料刚出一个坑又掉进另一个坑，公司另一个股东徐峥出事了。
商业之路命途多舛，他的追求也随之改变，要什么艺术，转型当职业导演。
2021年是一个契机，《悬崖之上》11.91亿，生涯最高票房，让他尝到了堆砌明星的甜头，从此一发不可收拾。
反正现在自己年龄大了也跟不上时代了，很难再拍出年轻人喜欢的东西，那就公式化、圈子化、方法化，沦为了数字生命代表。
《阻击手》捧女儿张末，《满江红》用45.44亿摸索出公式。
《坚如磐石》《第二十条》《惊蛰无声》全都如法炮制，分别为13.51亿、24.29亿、13.01亿。
套路都是一样的，一两个月拍完，保排片强行从观众兜里掏钱，绑宏大题材，薅国家背书上价值，用流量空瓶，预制菜帝后。
2021年金鸡奖最佳男主张译（悬崖之上），2024年是雷佳音（第二十条）。
2022年的朱一龙后来拍了《惊蛰无声》，2025年的易烊千玺一直与张艺谋绑定，也就2023年梁朝伟打破了平衡，但他也与张艺谋合作过《英雄》。
这五年的金鸡奖不是姓张艺谋就是叫张艺谋，金鸡奖算是他的圈子奖，多少人挤破脑袋都想进这个圈子，张艺谋拿钱，他们拿名，一举两得。
他们与张艺谋形成了互惠互利的内娱门阀。
自然利益输送，实现自洽，也无需观众，张艺谋已是古稀之年，三个孩子逐步成年，为其铺路。
与前妻生的女儿张末已经可以独当一面，接下来是大儿子张壹男，网传张壹男的片子4月初开机，易烊千玺客串。
都在一条利益链上，趁着自己发现了财富密码也组成了圈子，为孩子赚钱留钱无可厚非，只是苦了观众。
当然，还有一点，那就是贪权。
张艺谋拍了一辈子电影，在名利场混了一辈子，被众星捧月，一旦让他退休停下来，那种无人问津的寂寥感比入土还难受。
就像许多老干部年龄到了还继续发挥“余热”一样，他们喜欢那种发号施令，成为中心的感觉。
不过，有一说一。
即便这五年张艺谋的口碑江河日下，但不可否认的是他的下限确实足够高，他锻炼出来的团队也足够强，他自己也的确是当之无愧的全才。
观众说他骂他，还是对他抱有希望，不要晚节不保，毕竟最大的忽视是视而不见，祝好吧，我们管不了他拍什么，但可以选择看不看。
就这样吧，地球离了谁都转。
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